文化創意 Service project
戲劇舞臺除了追求完美的藝術表現外，更多的是對人物內心世界復雜變化的深刻揭示與深入刻畫。在對劇情環境的描述過程中，通過景物與人物方位光線的明暗轉換、色彩的濃淡變化才能把包括時空轉換在內的環境交代清楚了。這樣，才能使整個戲劇舞臺具有更好地視覺享受感。因此說，舞臺燈光正是這種能給予舞臺空問變化動力和有規律節奏藝術變化的重要介質，光的明暗起伏，場面的色調變化。有限空間內的色彩變幻。無限環境及變化中所發生的典型事件在望造戲劇人物形象，展示戲劇重大主題、營迫典其型環境氣氛等方面都是必不可少的藝術元素，不管把哪一項用好用活，都能增強戲劇的藝術廖染力，光的聚焦和淡化、光幕、光墻，光常等追型手段所產生的觀感能夠有效地增強戲劇黏臺的藝術渲染力，并能夠依據情景交融的藝術形象所形成的美好意境按照劇情的內容而更好地發揮出舞臺燈光的最住效柔。
一、燈光對戲劇據臺藝術表現的重要作用
從戲劇舞臺藝術的美學角度上看，只是簡單地鰓識到燈光是造型藝術的手段還遠遠不夠，應該充分地認識到燈光的實用價值是在藝術性地依托舞臺有限的空間與人物形象，劇情發展的基礎上可以有效地幫助作品深入細致地展現出極為豐富的生活場景成歷史圖卷，可以從茫茫廣宇中深刻地揭示出某一歷史段落成某一社會角落以及所發生的特定事件，并在一定限度的空問內展示出既無限又有限的時空變化。舞臺。
氣氛是在舞臺燈光的直觀烘托下營造完成的，只有將舞臺燈光發揮應用好才能夠強有力的緊密聯系表演者與觀眾之間的思想交流，并為演員提供有利的表現動力、為舞臺增添光彩和藝術表現力，
例如《竇娥冤》的序幕:全段以倒敘的手法展示賽娥的冤后以及對腐朽沒落社會與霸道貪官的憎恨。竇娥的冤魂化身在繁外線燈光的照射下熒光閃閃，并在舞臺空間中隱隱約約、應虛實實，真真假假的飄菏游移，在特定的虛幻膏景下她想起了生前所經歷過的每一件沒齒難忘的冤情恨事，在此時再現劇中主要人物時用定點光束忽亮忽暗，并將人物的當幻身影展示在觀眾眼前
一、燈光對戲劇據臺藝術表現的重要作用
從戲劇舞臺藝術的美學角度上看，只是簡單地鰓識到燈光是造型藝術的手段還遠遠不夠，應該充分地認識到燈光的實用價值是在藝術性地依托舞臺有限的空間與人物形象，劇情發展的基礎上可以有效地幫助作品深入細致地展現出極為豐富的生活場景成歷史圖卷，可以從茫茫廣宇中深刻地揭示出某一歷史段落成某一社會角落以及所發生的特定事件，并在一定限度的空問內展示出既無限又有限的時空變化。舞臺。
氣氛是在舞臺燈光的直觀烘托下營造完成的，只有將舞臺燈光發揮應用好才能夠強有力的緊密聯系表演者與觀眾之間的思想交流，并為演員提供有利的表現動力、為舞臺增添光彩和藝術表現力，
例如《竇娥冤》的序幕:全段以倒敘的手法展示賽娥的冤后以及對腐朽沒落社會與霸道貪官的憎恨。竇娥的冤魂化身在繁外線燈光的照射下熒光閃閃，并在舞臺空間中隱隱約約、應虛實實，真真假假的飄菏游移，在特定的虛幻膏景下她想起了生前所經歷過的每一件沒齒難忘的冤情恨事，在此時再現劇中主要人物時用定點光束忽亮忽暗，并將人物的當幻身影展示在觀眾眼前
二，燈光藝未對望造人物形象的意義
歡劇舞臺藝術空問的構成和展現是對人物景物環境層次遠近虛實的貓繪及與表演藝術融為一體的綜合事物。它虛實相生、情景交融，從多個側面體現了戲劇藝未傳神寫意和從虛表實、由表及里、由淺入深、由近至遠的時空觀念。戲劇藝術從見景生情、情景交融，融情于思、融思于景等方面表達了多方位與多角度的情景、情思，人物內心世界的外左表達產生了劇情的發展動因、展示了戲劇時空轉換及共運動的獨特表現方式，創造出了具有豐富想象力的動靜美感為了達到以上目的，就要求戲劇舞臺燈光燈光師要大膽透射戲劇藝術中一些表面的客觀現象和僵化死板的主觀意識，并換棄一味地過分強調光源和色彩合理性的觀念意識。
如《竇娥冤》“沒毒”一場戲中，賽蘆醫與張驢兒兩個惡人出場后每人面部都打上一末淡蔗色定位燈光。整場戲采用控制燈位、角度與燈光亮度的辦法突出描繪反面角色人物形象，并突出加強反面人物深眼窩，大鼻子，寬額頭等丑陋的外觀藝術印象。這個例子充分說明:一末燈光的局部表現始終貫穿并服從于整體和全局。在美與丑的互相對比、互相襯托、互相呼應消中才能夠更好地體現出舞臺燈光的藝術潛能，才能使觀賞者真正體會到愛與恨，美與丑，善與思的視黨沖擊力和感染力。
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